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または「塗り立て仕上げ」というそうです。
この「塗り立て仕上げ」には、以下の種類があるそうです。
| 種類 | 備考 |
|---|---|
| 真塗(しんぬり) | 黒漆を塗り仕上げたもの。
現在は、油の入っていない黒ろいろ漆や赤ろいろ漆に、 顔料を混入した色漆を刷毛を使って塗り仕上げたものも言う。 |
| 溜塗(ためぬり) | 褐色味の強い透明な漆を厚めに塗り仕上げたもの。 |
| 花塗(はなぬり) | 花塗うるしで塗り仕上げたもの。 |
| 朱塗(しゅぬり) | 上塗りに、朱漆を使って塗り仕上げたもの。 |
| 潤塗(うるみぬり) | 上塗りの際に、朱漆や弁柄漆と黒漆を混ぜた、
うるみ漆を使って塗り仕上げたもの。 |
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透き漆と呼ばれる透明の漆を用いるそうです。
板を立体的に仕上げる曲げの技法で、
下地の色は黄色や紅が用いられ、完成時の色味を変えるようです。
また、軽くて丈夫なのだとか。
日本三大春慶塗というがあるそうです。
・飛騨春慶(岐阜県高山市)
・能代春慶(秋田県能代市)
・粟野春慶(茨城県東茨城郡城里町)
春慶塗の発祥には、いくつか説があるそうで、
飛騨春慶塗(飛騨国発祥説)と、粟野春慶塗(常陸国発祥説)が有力みたいです。
「飛騨国発祥説」は、1606年に大工棟梁である高橋喜左衛門が、
椹の割れ目の木目の美しさを生かして盆を製作し、
高山城城主・金森可重の子である、金森重近に献上したのが始まりのようです。
この盆の美しさが、陶工の加藤景正の名陶「飛春慶」の茶壷の黄釉と似ていることから、
金森可重により「春慶」と名づけられたそうです。
「常陸国発祥説」は、1489年、佐竹氏に仕えていた稲川山城主・源義明が、
現在の城里町で始めたものみたいです。
別名「水戸春慶」と呼ばれ、徳川光圀も御用塗り物師を召し抱えて奨励したとか。
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樹木とは組織構造が異なっているため、組織内に水分を通しにくく、
通常の使用状態で、材の中まで水分が浸透することはないみたいです。
また、国内で一番軽い材料で、世界的に見ても、バルサ材に次いで２番目に軽いのだとか。
断熱・保温性に優れ、多少のキズや凹みでも復元する力を持ち、
精密化加工が可能で、寸法変化が少ない材料だそうです。
桐はその主成分に「タンニン」という物質を含んでいて、
防虫剤の役割を果たすそうです。
ただ、長年の使用で黒ずんでくるようです。
これは、空気中の水分に影響を受け内部から溶出してくるからみたいです。
桐材を利用する時は、製材してから2〜3年間雨ざらしにし、
「アク抜き」といわれる工程と「乾燥」の工程を行うようです。
ただ、現在この作業では、材の表面部分からしか「アク」が抜けていないのでは、
という疑問が出ているとか。
桐が高価なのは、一本の桐の木の5〜6％しか製品にならない上に、
伐採してから材料とし使用するのに3年以上かかるためみたいです。
また、多くの輸入材により、国内の桐生産者が立ち行かなくなってきているそうです。
伝統工芸品などの桐材は、天日乾燥を行っているそうですが、
建築材などでの利用では、人工乾燥が主流となっているようです。
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素地に柿渋を下地として塗り、
その上に黒・紅殻などの色をつけて、
半透明や黒の透漆による上塗りを一回だけしたものだそうです。
漆下地の代わりに柿渋を下地とするので、
「柿合塗」とか、「渋下地」ともいうとか。
欅・栓・栗など目のはっきりした材に、
砥粉等で処理せず目を潰さずに漆を塗ると、
目が漆を弾き細かい穴が空いて、
木地の杢目がはっきり残るため「目ハジキ塗」ともいうようです。
木地の木目がはっきり残るため素雅な趣があり、
傷が目立ちにくいなどの利点もあるみたいです。
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女桑の心材も黄色がかっていて、
木目がはっきりしているため、家具材などに使用されるとか。
ただし軽量で、軟らかいため、
あまりにも強い荷重がかかる場所には向いていないようです。
茶道具の材料としては最高級とされる「本桑」は、
日本各地に自生し、樺太・朝鮮・中国にも分布しているものの、
木材としての蓄積は極めて少なく貴重材なのだそうです。
